Obsah
Ach ano, štíhlý muž.
Tato brilantní kultovní non-icon nějak zmizela z nedávných diskusí - a to je škoda. Narozen z fóra Something Awful od uživatele Victor Surge v roce 2009, mythos byl osídlen primárně formou Troy Wagnerové a probíhajícího ARG Josepha DeLage, Mramorové sršně. Mramorové sršně je spuštěn na YouTube a Twitteru od června 2009 a je primárním zdrojem mytosu Slender Man - odkazy na Slender Man jsou odkazy na mythos, jak je definoval Wagner a DeLangův monstrum.
Štíhlý muž je jméno domácnosti, neznámý teror a jedna z nejvýznamnějších darebáků tohoto dne a věku (je-li dokonce vlastně darebák). Štíhlý muž pronikl do naší kultury a vklouzl dovnitř a ven z populárního vědomí. Tam jsou Slender Man košile, plushies a videohry.
Všechny tyto artefakty však zabírají zvláštní prostor. Prostor, kde se jejich existence vzdává štíhlého muže tím, že položí obličej do tváře a vezme si štíhlý z mimetického stroje. Štíhlé ex deo, abych tak řekl. Ještě znepokojivější je, že daný obličej je samozřejmě anonymní.
Tyto artefakty Slender Man jsou problematické.
I když velmi povzbuzuji a oceňuji tento druh interakce s fanoušky, kde fanoušci mythos Slender Man vzali jakýsi postmoderní vlastnictví postavy pro šíření, úsilí fanoušků postrádalo svou značku. Mythos byl poškozen zavádějícími výklady štíhlého muže, zejména ve videohrách. Nejpozoruhodnější z těchto neslavných iterací Slender Man patří Štíhlý: Osm stránek, Štíhlý: Příjezd, Štíhlé lesy, a Štíhlé stoupání mezi ostatními.
Štíhlý člověk nemá být viděn ani pozorován. Jeho, a já používám zájmeno volně, pouhá přítomnost narušuje a marí jakýkoliv pokus o pochopení. Kdykoliv se přiblíží štíhlý muž, obraz a zvuk kamery se začnou deformovat - jakýkoli pokus o záznam zvířete s mimetickým zařízením se setkává s podivnými závadami a strašlivými vizemi. Zde se začínají rozpadat herní interpretace. Ve hrách mají vývojář i hráč na úrovni Slender Man kontrolu a agenturu jako digitální objekt.
Tělo může být záhadné, ale to není štíhlý člověk.
Tenký člověk je prostě vnímání. Toto jméno je to, co jsme dali této bytosti, protože to je to, co si myslíme, že vidíme náhle neúčinnou čočkou kamery. Neexistuje žádný způsob, jak plně porozumět tomu, kdo nebo co je to stvoření, ale v roztříštěném a narušeném záběru najdeme neuvěřitelně protáhlou lidskou postavu, jejíž vysoce kontrastní černé tělo a vyfouknutý obličej vypadají, že tvoří vysoký, štíhlý, dobře - bledý muž bez rozpoznatelných rysů obličeje.
Hrůza, skutečná hrůza štíhlého muže je tato: Nevíme, jak to vypadá.
I když jsou kamery přímo na něj nasměrované, nemáme tušení. Ve světě, kde se vidění stalo věřící, a video trumfuje všechno ostatní, to je jedna věc, kterou nevidíme. Křičet "fotky nebo se to nestalo!" vše, co byste chtěli, každý obraz štíhlého člověka v zásadě vylučuje specifičnost.
Dospívající s telefonem často zabírají prostor Velkého bratra více než jakákoli forma vlády, jaká kdy mohla.Naše kultura je definována mimézou. Všichni máme v kapsách telefony s fotoaparátem a vidíme všechno. Twitter, Instagram, Facebook, LinkedIn, SnapChat a nesčetné zvěřinec jiných sociálních obrazových platforem je nevyhnutelné. Dokonce i noční zpravodajství a ranní noviny uvádějí, že se v současné době objevují videa z mobilních telefonů, která často zachycují to, co novináři nemohou. Jsme konečná kultura dohledu a teenager s telefonem často zabírá prostor Velkého bratra více než jakákoli forma vlády, jaká kdy mohla. Počínaje nahrávkou páru brutální policie Rodneyho krále z roku 1991, více než cokoli jiného, jsme se spoléhali na záběry kamery, abychom nám řekli pravdu. Roztřesená kapesní kamera odhalila a sdělila vše s neporušitelnou poctivostí, často zdůrazňovala akty krutosti a přivedla na světelné události, které měly zůstat ve tmě. Jako kultura jsme se stali Kino-Eye.
"Já jsem oko. Mechanické oko. Já, ten stroj, ukážu vám svět, jak to vidím já. Osvobodím se dnes a navždy z lidské nehybnosti. Jsem v neustálém pohybu. Přistupuji a táhnu Odcházím od nich, pohybuji se podél běžících koní, padám a vystupuji s padajícími a stoupajícími těly, to je já, stroj, manévrování v chaotických hnutích, nahrávání jednoho hnutí za druhým v nejsložitějším kombinace.
Jsem osvobozen od hranic času a prostoru a koordinuji všechny body vesmíru, ať chci, aby byly. Moje cesta vede k vytvoření nového vnímání světa. Tak vysvětlím novým způsobem svět, který je vám neznámý.
- Dziga Vertov, "Kino-Eye"
V poslední době ohromující představy kyjských nepokojů osvícily a narušily diváky po celém světě a věříme, že tyto obrazy představují realitu mnohem reálnější a hmatatelnější než jakákoli slova. Snímek stojí za tisíc slov, to se říká. Tyto upřímné obrazy jsou doslovnými dokumenty určenými k informování a odhalení způsobem, který dokáže pouze fotožurnalista Kino-Eye. Prostřednictvím obrázků z Kyjeva můžeme zprostředkovatelně zažít spor a cítit posuny moci na Ukrajině, bez „hranic času a prostoru Vertova“.
Jeden z mnoho obrázků , který nás přitahuje na Náměstí nezávislosti v Kyjevě na Ukrajině.
Bez slov jsme schopni porozumět otřesům a pochopit, že samotné základy Kyjeva jsou houpány a rozdělovány. Kino-Eye nám vysvětluje tento neznámý svět. Soucitíme s krvavými a pohmožděnými a na krátký okamžik můžeme vrhnout srdce skrze obraz a z druhé strany do Kyjeva. Mimóza Kino-Eye, věcná obrazová reprezentace těchto emocionálních a celosvětově se rozbíjejících událostí, nám umožňuje transparentní přístup k informacím přes hranice a moře a jazyky.
Tenký člověk funguje mimo pravidla a rozsah Kino-Eye. To je hrůza. Není to hrůza z toho, co nás o štíhlém člověku děsí.Je to hrůza neznámého a navíc nemožné. Kdykoliv je štíhlý muž blízko, záběry se okamžitě začnou deformovat a deformovat. Jeho přítomnost zlikviduje mimetické zařízení a činí ho zbytečným. Štíhlý muž je víc než jen nedefinovaný, ale není možné ho pozorovat. Pohodlné spojení mezi námi a Kino-Eye se odtrhne. Mohou to znát pouze ti, kteří tam viděli svýma očima.
Záznam č. 26 (video výše) z Mramorové sršně.
Sedíme bezpečně za našimi obrazovkami a sledujeme kyjevské nepokoje z dálky a víme, že to, co vidíme na obrazech, je pravda i fakt. Zatímco protest v Kyjevě je děsivý, je to teror, kterému můžeme porozumět obrazy. Ale když vidíme zachycené záběry Slender Man, tyto zkreslené obrazy ztrácejí svou moc - nemůžeme vědět, co je pravda nebo skutečnost založená na tom, co vidíme. Vizualizace nám uniká.
Štíhlý muž uniká našim konstruktům Kino-Eye, našim očím a uším po celém světě. Vyhýbá se jakékoli formě Velkého bratra. A co je důležitější, uniká naší touze vědět, co to je. Tváří v tvář lidské snaze porozumět a pochopit, Slender Man nečiní žádné úsilí, aby se vysvětlit. Prostý člověk je a pokračuje ve svých nepoznatelných cílech a cílech.
Samozřejmě předpokládám, že ten štíhlý muž by mohl být vždy jen trochu nepochopený ...